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    1. “85花”成家生子進入新階段 轉型光靠換題材可不行
      2021年04月09日 10:33  來源:新京報  宋體

        楊冪楊穎劉詩詩趙麗穎等人結婚生子,從主演古裝玄幻開始接拍現實嚴肅劇,但普遍評價不高

        85后女演員求轉型,光靠換題材可不行

        經歷了結婚、生子等一系列人生短暫的?恐,“85花”(1985年-1989年出生的女演員)終于在2021年實現了全面“回歸”。但這次“回歸”,似乎和往常有所不同。趙麗穎主演的現實題材劇《幸福到萬家》于年初殺青,楊冪的國安題材劇《暴風眼》緊接著收官;而后楊冪的醫療劇《謝謝你醫生》,劉詩詩的歷史題材電影《1921》,江疏影的涉案劇《掃黑風暴》等也已蓄勢待播——放棄古裝或言情,投身現實主義,成為小花們不約而同的新選擇。

        這是市場樂于見到的。然而,這種改變真的能持續嗎?又可否有效地扭轉外界對于“85花”流量大于演技的刻板印象?從新京報記者盤點的數據來看,《有翡》5.6分,《親愛的自己》6.2分,以及后續待播的《斛珠夫人》《塵緣》等熟悉的味道,答案似乎仁者見仁。但毋庸置疑的是,隨著00后一代女演員崛起,“85花”邁入三十而立后強烈的成長焦慮正在逐漸顯現,而其對自我價值提升的迫切追求,也在一次次剝離舊我的過程中等待觀眾的審視與評判。

        “85花”成家生子進入新階段

        “85花”的心態轉變,與年齡增長、個人生活狀態改變息息相關。在新京報選出的“85花”代表演員中,楊冪、趙麗穎、楊穎、劉詩詩、張雨綺都組建了家庭,且正在養育下一代。從少女到母親的身份轉變,家庭生活帶來的責任感,似乎催促著她們調整工作賽道。

        2020年楊穎主演的網劇《摩天大樓》播出,這是她演藝經歷中少有的嚴肅題材。在這部懸疑劇中,楊穎不再有大女主的光環,抑或散發著美少女的魅力,而是挑戰了生存于絕境之中卻難以自救的鐘美寶。雖然觀眾對其演技褒貶不一,但在表演的道路上她似乎邁出了第一步。在接受媒體采訪時,楊穎坦然面對自己轉變的關鍵在于孩子!耙驗檫^去還是一個小女孩,什么工作都愿意嘗試一下,很新鮮;但變成了母親之后,我會非常自然地變成一個保護者的身份。我覺得既然做了這個行業,希望孩子長大后不會給人指著說你媽媽什么都不行,什么都做不成!

        而劉詩詩近兩年也只接演了《親愛的自己》《流金歲月》兩部反映女性獨立的現實主義作品,以及在紅色歷史影片《1921》以革命女性形象刷新了外界對其苦情女主的認知。而距離她上一次主演的古裝大女主,也已經過去了四年之久。她在接受媒體采訪時談及工作與家庭的平衡,“去年我已經拍了兩部戲了,我的工作量是夠了的,總還是要分配一些時間給到家里的!

        劇評人李楠(化名)坦言,演員的表演狀態與其生活狀態,永遠不可剝離來談。更何況年齡和閱歷更是女演員們不得不面對的市場阻礙——當一位30+、40+的女演員再去演少女或言情、甜寵劇的時候,無論其顏值和身材保養得多好,觀眾都會存在先入為主的“違和感”和審美疲勞。比如,趙麗穎結婚生子后主演的《有翡》播出時,不少觀眾認為她眼神疲憊,和劇中角色人設有差距!坝绕涫墙Y婚,成為媽媽之后!崩铋硎,“首先觀眾會自然認為,她們應當運營的是成熟感,而不再是少女感。其次,當演員生活中的身份和狀態趨于成熟,為了能夠實現更自然的表演,在選擇角色時她們自然也會傾向于適合當下生活體驗的角色!

        轉型難是因演技欠缺又沒好作品

        觀眾對影視作品的審美變化,同樣催促著85后一代投入全新的市場潮流。

        所謂“85花旦”這個概念被催生的年代,網絡文學和互聯網逐漸打開繁盛的局面,青少年群體因此建立了對瑰麗世界觀的進一步想象。而當網絡文學逐漸萌芽為行業生態,且與影視市場達成產業化關聯時,當時剛剛25歲的“85花”們自然而然成為IP改編的中流砥柱,甚至第一批“受益者”。僅2010年改編自同名游戲的電視劇《仙劍奇俠傳3》,就為楊冪、劉詩詩、唐嫣三位小花旦奠定了日后的市場地位。

        與此同時,古裝、玄幻的興起也攪動了現實題材在市場中的霸主地位!痘ㄇЧ恰贰恫讲襟@心》《孤芳不自賞》等近百億播放量的熱度,持續鞏固了楊冪、劉詩詩、趙麗穎、楊穎在內的85后女演員不可撼動的巨大流量。這個時期至少持續了近十年。

        “85花”們見證了中國影視發展最迅猛的年代,但同樣經歷著影視寒冬過后市場趨于冷靜的調整階段。如今,醫療、職場、歷史、涉案等現實題材占據半壁江山,85花擅長的古裝、言情更多則因懸浮的內容、瑪麗蘇的人物,成為3、4分俱樂部的?。此外,當“演技”逐漸代替“顏值”被觀眾推崇,“85花”首當其沖的“高片酬”、“演技差”、“粉絲化”則成為所有演員避猶不及的標簽……當那個造就她們的時代過去,“85花”的優勢反而成為一把長久掛在她們身上的“雙刃劍”。

        在著名編劇汪海林看來,很多女演員所謂“轉型”和“轉型難”,其根本還是演技不到位,沒有好的作品讓她們得到鍛煉,“這些演員,很多都是拍于正、郭敬明的戲出來的。戲本身無內涵,也無需演技好的演員!蓖艉A痔寡,75后青衣的代表海清,是因主演六六編劇的《雙面膠》和王麗萍編劇的《媳婦的美好時代》一炮而紅;陳數也是演完《暗算》《傾城之戀》后才成長為一線女演員。而當下很多女演員在演技成長的階段,參與了太多摳圖表演,表演習慣都搞壞了,這也是她們如今試圖突破,卻常常徒勞無功的原因之一,“現實題材出好演員,假空奇幻大IP就出流量。這倆其實不兼容!

        需徹底回歸演員和角色本位

        當輝煌戰績成為過往,走在后浪淘沙的風口之上,“85花”們面臨著比前輩更迷茫且艱巨的發展前路!白叱鍪孢m區,不僅僅是從過去拍偶像劇,到現在選擇主流題材。這僅僅是一方面。還有她們的表演狀態、生活體驗、個人氣質,都需要全面的告別和重啟!辟Y深制片人K先生坦言,“但現在看來,她們大部分還是停留在換個題材的層次!

        K先生認為,“85花”在走出“舒適圈”的時候,應尋找與以往作品具有較大差異化的制作團隊,尤其是具備現實主義品質的主創團隊加持。此類團隊會幫助小花們呈現不一樣的表演狀態。

        但最根本的,還是個人創作態度的調整。以香港曾經所謂的鮮肉梁朝偉、郭富城舉例,他們都曾在三四十歲時成功蛻變為真正的演技派。梁朝偉曾在接受采訪時坦言,像他這樣演了很多年戲的演員,很多東西都變成了一種慣性,所以必須有很高的警覺,保持清醒才可以進步!拔也荒芤粋月就開工,我必須要半年時間。除了練功夫以外,要在角色的創作上,包括形體、聲音、走路的樣子、眼神、表情,都希望跟過去完全不一樣,但是很難!惫怀莿t在《三岔口》時完成了從白衣少年到成熟影帝的蛻變。

        “85后小花們對于創作的態度、表演能力上要有自信,要自我學習!痹贙先生看來,借助別人的力量固然是一方面,但更重要的還是對個人心理進行調試,反思感悟,完成從藝人到演員的心理變化,“她們必須徹底回歸演員本位,回到角色本位,而不是一味去依賴以前的表演方式。她們在這方面做得還不太足夠,但這個要寄希望于她們自己!

        采寫/新京報記者 張赫

      編輯:李奧迪
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